这篇教程献给那些学习Maya三维+AE后期的看官们，是不是经常看到一些视频资料讲解3Ds max输出的RPF文件结合AE制作后期合成很羡慕！，怀疑自己学习maya和ae路线学错路线了呢？！，在AE中读取RPF文件里记录的3ds max摄像机信息很方便，你是不是动摇过，要想放弃maya，去学习3ds max？！，是不是因为maya输出不了rpf文件而埋怨maya，那么这篇教程让我来给你醍个醐！灌个顶！（maya，max各有自己应用领域，没有谁好谁坏的概念，事在人为，能不能做出艺术品，在人不再软件，方法不同，操作不同而已，条条道路通罗马，摆正态度，再往下看）
第一步：我们来了解下rpf文件的特征
百度百科解释：Rpf是高端三维软件的一种输出格式，它存储了景深、物体通道、坐标、法线、速度通道、材质通道、透明通道等等。 没错，Rpf记录了三维软件中众多重要参数信息，这些信息在后期合成软件中被再次调用，灵活使用，达到各种艺术效果，众多的参数不是一篇两篇教程能讲解完的，我们这篇教案主要来浅谈下上述"景深"参数相关的应用技巧，这里的"景深"相信很多热爱摄像、摄影的看客们会非常的熟悉，但这里并不是主要讲解景深的概念，是借景深引出我们所要讲解的摄像机！
第二步：得到摄像机参数的意义
在三维和实拍结合的影视后期合成过程中，有不少三维合成的场景要和实拍素材结合，这就需要知道三维场景中相机的参数，试想在ae中如果有同样的一个摄像机参数，无论是景深、摄像机轨迹、镜头焦距如果都一样的话，那么实拍素材如果合成其中，不就会有一种很好的角度位置视线的匹配吗？！这样出的效果近乎真实，相当于还原了原始场景，虚拟和实拍双方在同一世界，同一摄像机里得到完美展现。
第三步：如果你得到了一组Rpf序列，想得到它里面信息数据，你打开AE，导入之后，看下图框内指示（小编暂无rpf文件，暂用其他图片做演示用，不过不影响案例讲解）在RPF文件层上，右键，关键帧辅助，RPF摄像机导入，恭喜你摄像机一步导入，执行完这一步之后，就会在窗口出现一个摄像机层，一步就简单提取出来三维软件中摄像机信息作为ae中摄像机使用
第四步：这个时候会有朋友问，我使用的是maya，没办法输出RPF文件怎么办，怎么得到摄像机信息呢，这里先做休息，我们来看下maya输出支持的格式，贴图上来
第五步：大家看到了吧，maya切换mental ray渲染器，得到众多输出格式，那么有没有一种格式和max的RPF格式相近，包含很多信息呢？有！就是上图框出来的格式，exr格式，配合maya的mental ray分层渲染，这种格式包含的数据非常的丰富。
如果要读取这写文件更深层次的内容，那么你需要使用的是AE 中的下图命令去调用操作方法：图层上右键，效果，3D通道中的特效滤镜去调用，大部分不会三维软件的看客们是不是很少接触到这些特效滤镜呢？看完这篇经验文章，希望能帮到你学到更多关于ＡＥ滤镜作用的知识。
第六步：思忖良久，既然讲到了这么重要的exr文件，日后很有必要出一篇关于exr专题的经验贴，分享多年使用技巧，这里暂且先介绍到这，开始讲解主题所写，摄像机信息的导入。
第七步：打开maya，设置首选项，改单位厘米为毫米单位，创建几个基本几何体在场景中，位置可随意摆放，上材质，给不同颜色，打一盏点光源，灯光属性面板中，阴影，勾选光线追踪，产生投影，这些是maya基础操作，不再多赘述。
第八步：重点在这里，创建一台摄像机命名为camera_liu，创建三个定位器默认名字为locator1，locator2，locator3，这里卖个关子，做个对比，这样大家印象会更深刻。给摄像机K帧做动画，拍摄场景中的物体，定位器放在物体同一方向最末端位置，如下图
第九步：maya输出序列，导入AE，小编录制了下素材大致播放效果，疯一样的摄像机，如下图（上传的gif图经验预览中出现闪动，希望发布后不会出现这样的情况）
第十步：选中摄像机，烘焙摄像机的关键帧，在大纲视图选中摄像机和三个定位器，导出ma格式，这里是一个很重要的知识点，AE支持maya的ma文件！听到这里是不是很激动，ae能读取maya的ma文件中的摄像机信息，此时你还为maya不能导出rpf文件，无法实现相机参数共享而发愁吗？那你高兴的太早了，再告诉你一个更激动的知识点，ae不仅能支持maya的ma文件相机参数的读取，它还能读取maya定位器的位置信息，转换为ae中的空层，这是一个重中之重的知识点，因为即使你把ma的相机参数在ae中实现共享数据，但你却找不到一个给实拍素材的立足点，换句话说，即使同一个相机，输出的同一个场景，你添加的素材却还是不跟随原始相机和场景一起“和谐逼真”的运动。
如果要找准位置，需要一个坐标来帮助你，那么ae支持的ma文件中的定位器信息，就起到了至关重要的作用，此时你回过头想一想，max输出的rpf文件有绝对定位的参考数据吗？！有定位器定位目标吗？此时你还会为之前学maya的烦恼而发恼吗？到现在谜团也解开了，但之前我留了个悬念，大家不看下文想想看，ae支持定位器信息就这么随随便便吗？！看客莫急，带着悬念看下去，我想用这种方法一定让你记忆深刻。
第十一步：此时导入上文输出的带有摄像机和三个定位器的ma文件，此时你会惊奇的发现，摄像机出现了，合成窗口能清晰的看到摄像机的路径变化，但心细的你一定也会发现，三个小伙伴哪里去了？locator1，locator2，locator3？！！！没错，ae不会这么轻易允许maya定位器随便的进进出出，要有通行证的！这就是上文一直留下的悬念，小编这里为你解答，在ma文件中的定位器，maya中命名为locator1，locator2，locator3，但是在ae中，记住了，ae只认命名开头null的定位器，你可以null01，null02，null03．．．这样去命名，null本意就是空的意思，加上这个词之后ae才能允许你进入到ae中，我们在maya中来修改下原始命名，再次导出为ma，然后再重新导入ae中试试看
此时你看到了什么？!对，没错，三个定位器小伙伴一个摄像机终于一起出现了，此时你缩小空层，你会发现他们的其中一个顶点就是maya定位器的中心位置，
第十二步：再导入一张素材图片，可百度图片搜索，只为案例讲解，导入到ae中后，打开它三维开关，摄像机视角切换为下图自定义模式,使用视角调整工具观看合成窗口效果，移动素材的xyz轴向到参考定位的三个空层附近,完工之后，切换到活动摄像机，此时播放，你会发现神奇的事情发生了，相机拍摄的小象的视角效果完美的和周围融合了，
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