佛说,红尘之中,一切都是苦,一切都是幻象。
世间但凡行进着的都没有固定形态,只有看破诸法相,才懂断舍离,也才能够达到涅磐静寂的状态。
而字体设计正好与此相反,懂得断舍离,明白字体设计基本思路,才能掌握字体设计通用法则,设计字体也才能够信手拈来。
佛家中的断舍离指的是了断,舍弃,离开,更多的是精神层面的认知,而我们这里说的断舍离指的是字体设计的三种基本思路,即断笔、舍划和离意。
断笔就是指笔画的断开,舍划就是适当舍弃繁琐的笔划,而离意是更高一层的思路,指字体设计中出人意料或让人感觉惊喜的创意。
一、断笔
完整的东西分离开,谓之断,那断笔自然就是把本来完整的笔画作断开处理,机智如你想的分毫不差!
那为毛会有断笔这种设计思路呢?
字体设计其实就是把字体艺术化的过程,就是为了在保证意思明了的基础上让字有更美的视觉展现,可是我们每天都见到大量的汉字,对字的感知几乎到了熟视无睹的地步,而断笔就是把我们熟知的字作断开笔画处理,这样很容易让人眼前一亮,产生新奇感。
老铁,这解释是不是扎心了?不过断笔处理时要特别特别特别讲究,以免弄巧成拙让字辨识度下降或是美感消失。常用见的断笔思路有这么几种:
1.封闭笔画有意断开
封闭的笔画如“口”“日”等等常作断开处理,具体根据字的结构和设计风格断开不同的部位,断开的缺口大小也随机应变,不一而足。
2.笔画连接处断开
开挂的人生不解释,但断笔的情况要详细说下,因为这种情况还是挺多的。如“丁”“人”“月”等有丁字连接的笔画,就可以适当断开。
小手一抖就断开,效果清奇屡试不爽,还有十字交叉的笔画,适当断开会有打破拘束之感。
另外,本来完整的笔画也可以在连结过程中断开,不过这种情况比较少用,处理不好会适得其反。
3.根据造形需要断笔
有些笔画可能不是连接或封闭,但为了字体结构的需要或风格的凸显,可以根据该笔画周围笔画的特点而适当断开处理,这种手法往往能产生很好的视觉效果。
二、舍划
我们并不是一言不合就动刀动斧舍弃笔划,而是为了造型需要和视觉上的完美和谐而精简掉繁琐的笔划。当然啦,舍弃笔划是精简,精简!简!不是盲目的删除!
舍弃笔划有两种思路,具体来说是这样的:
1.笔划去繁就简
不是针对谁,但拥挤的笔划或零散的笔划常常作为被精简的对象。
我们知道,汉字是表意文字,只要从横竖撇捺等笔划的连接和部首的搭配就基本能明白其内涵,而且,我们对汉字有丰富的联想性,完整的一句话或词即便顺序颠倒或缺失个别字眼睛几乎都发现不了,这就使得设计中精简笔划有了可能。
在字体设计时,有的字笔划稠密或笔划曲折连接比较复杂,按照本来的字一笔一划设计起来会增加难度,关键是会造成笔体不一致、重心失衡等问题,真心影响视觉效果啊!
古人不早就说了嘛,穷则变,变则通,so,那就根据实际情况去繁就简吧,既不影响识别又视觉效果好何乐而不为呢?
笔划去繁就简可以是精简重复笔划、弯曲笔划取直,也可以是舍掉起落顿勾以及游离在主要笔划之外的零散笔划。
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